2. Haydn, Concertos (08.11.25)

Haydn composa plus d’une trentaine de concertos pour soliste et orchestre, dont onze pour le clavier, quatre pour violon, un pour trompette notamment.

L’atelier vous présente trois des Concertos les plus célèbres qu’Haydn composa à trois périodes différentes, une synthèse de l’évolution du genre et des différences de style selon les instruments.

I. Concerto pour violon n°1 en ut (1761-65 ?)
Œuvre sublime en trois mouvements, pour orchestre à cordes uniquement, qui s’inspire des concertos baroques italiens de Vivaldi et Corelli. Haydn composa ce concerto pour le premier violon de l’orchestre de la cour des Esterhazy, Luigi Tomasini. Le violon y déploie des mélodies magnifiques. L’adagio est entièrement conçu sur des pizzicati de l’orchestre. Le final presto et pétillant est digne du meilleur champagne.

II. Concerto pour piano n° 11 en ré majeur (1782-84)
D’inspiration classique et mozartienne, ce concerto en trois mouvements ajoute aux cordes de l’orchestre deux hautbois et deux cors. Le deuxième mouvement, expérimental à souhaits, enchaîne des changements abrupts de textures et d’harmonies avec une extraordinaire liberté. Le troisième mouvement est un Rondo all’Ungarese enlevé, joueur et piquant, dont les surprenantes et magnifiques ruptures harmoniques dérangèrent les premiers auditeurs.

III. Concerto pour trompette en mi bémol majeur (1800)
Haydn composa ce concerto pour le trompettiste de la cour de Vienne Anton Weidinger qui avait inventé « une trompette à clés sur laquelle peuvent être produits avec la plus grande pureté et la plus grande précision, sur deux octaves, tous les demis-tons » (M. Vignal, Haydn). L’orchestre, préromantique, y est plus étoffé. Œuvre phare du répertoire de la trompette, le concerto met en valeur les qualités mélodiques de l’instrument et ses chromatismes dans un dialogue permanent entre la trompette et l’orchestre.